Roviyas

ESPECIAL NAVIDAD El Barón Fantástico 1961 Baron Prásil V O S E

Un astronauta aterriza en la Luna y tras un desvanecimiento cae víctima de una ensoñación. En su particular alucinación, el viajero estelar se encuentra con míticos visitantes de la Luna como Cyrano de Bergerac, Nicholas, Barbican y Michael Ardan y el barón Münchhausen.

Ficha Técnica

Comentario

Fascinado por Georges Méliès y su capacidad para plasmar lo extraordinario en cine, Karel Zeman, realizó en 1958 “Un invento diabólico”, fusión de diversas técnicas de animación en la que adaptaba un relato de Julio Veme como si los grabados en metal de Riou y Bennett, que ilustraban la edición original, cobrasen movimiento en alguna de las desarmantemente ingenuas obras de Méliès.
Para su siguiente obra, Zeman recurrió al famoso libro de G.A. Bürger sobre el más descarado mentiroso que ha pisado el suelo lunar y, de forma ineludible, a los grabados de Gustave Doré que otorgaron a la obra su imagen más irónica en 1862. Experimentando nuevamente con todas las posibilidades de las técnicas de animación, Zeman añadió un nuevo elemento dramático, el color, y montado en una bala de cañón alcanzó la cumbre de su obra.
En “El barón fantástico” figuran las más populares hazañas del Barón Munchausen (o Barón de la Castaña en su variante hispana) aunque éstas bien pueden ser la ensoñación de Tonik (Rudolf Jelinek), un moderno astronauta que a su llegada a la Luna descubre a otros ilustres viajeros interespaciales anteriores: Cyrano de Bergerac, los que envió Julio Verne en una de sus fantasías y, por supuesto, Munchausen (Milos Kopecky).
Éste se convierte en cicerone de Tonik y. en un barco remolcado por pegasos, lo lleva a la Tierra para que conozca al sultán de Constantinopla. Tonik. enamorado de Bianca, una de las jóvenes capturadas por el sultán, y el Barón, también rendido a la belleza de la Joven, la rescatan del palacio. En la huída, Munchausen es raptado por el gigantesco pájaro Noh, pero logra reunirse con sus compañeros en la sitiada Gibraltar. Allí efectúa un viaje de reconocimiento impulsado por una bala de cañón, ida y vuelta, sobre el terreno enemigo y, en uno más de sus actos heroicos, vuela el polvorín. Junto al polvorín vuelan Bianca y Tonik, que convierten unas armaduras en trajes espaciales, y el Barón mismo sentado en regio sillón, llegando nuevamente a la luna donde Cyrano los espera a tiempo para la cena.
Una deliciosa historia, una ensoñación, un cuento, una maravilla que Zeman plasma de manera excepcional. Porque lo más sugerente de la obra de Zeman, y especialmente en este film, es el aspecto visual, combinando animación con personajes reales, enmarcados en un mundo realizado con unos deslumbrantes decorados hechos a mano y todo ello encajado a la perfección. Escena tras escena, el espectador se sorprende una y otra vez de la belleza, grandiosidad y originalidad de unos entornos que derrochan imaginación dándoles ese carácter onírico e irreal del mejor relato fantástico. Y Zeman consigue eso, una obra maestra del cine fantástico, con unas grandes interpretaciones llenas de ironía y humor (especialmente el barón) y un guión que capta de forma muy especial una de las más grandes historias de la literatura fantástica. Porque nos hallamos ante la fabulosa epopeya del Barón de Munchausen y todas las increíbles aventuras que le acontecieron durante sus correrías por el mundo (y el espacio exterior, como no).
En fin, una visión muy personal (y genial) de la obra de Bürger que capta, tanto por la trama como visualmente, toda la aventura, la emoción, el romanticismo y la extravagancia de uno de los personajes más pintorescos de la literatura mundial. Como bien dice Munchausen cuando hablan de mover una nave con motores de vapor: "¡mover un barco con vapor!, para eso hace falta mucha fantasía...". Pues bien, aquí tenéis toda la fantasía del mundo. Obra maestra “Plan 9”

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Especial Ray Harryhausen 13ª Parte Furia de Titanes 1981 Clash Of The Titans

Cuando el gobernador de Argos decide sacrificar a su hija y a su nieto Perseo, el dios Zeus (que es el padre del niño) decide salvarles y arrasar la ciudad. Perseo crece feliz en su nuevo hogar, hasta que la diosa Thetis, en venganza por cómo Zeus ha castigado a su hijo Calibos con una horrible deformidad, saca a Perseo de su hogar y le abandona a su suerte. Al conocer la noticia, Zeus ordena a otros dioses que ofrezcan algunos regalos mágicos a su hijo para protegerle. Así, Perseo, que ha conocido a un viejo actor de teatro, encuentra una mañana una prodigiosa espada, capaz de cortar la piedra, un casco que le hace invisible, o un escudo que le proteja de cualquier daño. Con ellos se dirije a la cercana ciudad de Joppa, sobre cuya princesa pesa una maldición.

Ficha Técnica

Comentario

“Furia de Titanes” es el último film en el que trabajó Ray Harryhausen antes de su retirada definitiva del cine. Y es, con la anteriormente comentada “Simbad y el Ojo del Tigre”, una de sus peores películas. Aunque él no es el culpable, por lo menos no totalmente. Hay que tener en cuenta la evolución del cine y sus efectos especiales, a raíz de “La Guerra de Las galaxias”, en 1977. Pensemos que de repente ante el espectador aparece otra forma de concebir la ciencia ficción y lo fantástico. Películas como “Alien el Octavo pasajero” (1979), “El Imperio Contraataca” (1980) o “Encuentros en la tercera fase” (1977), convierten a Harryhausen y su “stop-motion” en algo desfasado y arcaico. Pero no nos equivoquemos, sus obras anteriores a esta época siguen siendo maravillosas y a pesar de sus efectos artesanales, mantienen la frescura, la calidad y ese toque clásico (al que me encanta referirme) que las convierte en únicas. Son sus últimas obras las que flaquean, y no es por el trabajo de Harryhausen, sino por unas malas realizaciones, unos guiones plúmbeos y unas actuaciones de pena. Como en este caso.
Porque de nuevo el guión gira en torno a las criaturas de Ray, y cuando éstas no están en pantalla, la película se resiente por culpa de un guión embrollado y unas actuaciones que van de lo apático a lo acartonado. Y es que lo único salvable del film son dichas criaturas, aunque algunas de ellas estén realizadas torpemente, como es el caso de Calibos que unas veces es un modelo animado fotograma a fotograma, y otras, un actor maquillado. Los cambios entre uno y otro son tan bruscos que hubiera sido preferible utilizar únicamente el modelo.
A destacar el simpático búho de hierro que los dioses regalan a Perseo para ayudarle en su viaje, y el duelo entre Perseo y la Medusa (lo mejor del film).
También aparecen Pegaso el caballo alado, el Buitre, mascota del deforme Calibos; Dioskilos, el can de dos cabezas; los escorpiones gigantes, nacidos de la sangre de Medusa; y el Kraken, el último de los titanes. De nuevo un buen repertorio de figuras míticas, que le dan cierta consistencia (al menos para poder verla) a la película.

En fin, se puede ver. Pero ha envejecido fatal y sólo son destacables las secuencias en las que Ray Harryhausen mete su genial mano.

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Especial Ray Harryhausen 9ª Parte Hace Un Millón de Años 1966 One Million Years B C

Hace muchos años, en el principio de los tiempos... Tumak, miembro de la tribu de las rocas, es expulsado de ésta por una cuestión de dominio tribal; vagando, llega cerca del mar y conoce la tribu de las conchas, y a la rubia y hermosa Loana. El carácter aún salvaje de aquél provoca que sea también expulsado de la nueva tribu, más civilizada, pero Loana decidirá partir con él...

Ficha Técnica

Comentario

A mediados de los 60 la Hammer era ya una consumada productora en cine fantástico. Su especialidad, claro está, era el terror, pero por aquellas fechas explorarían otros subgéneros limítrofes. Así, la fantasía prehistórica les llamó la atención, y decidieron realizar una nueva versión del clásico (hoy, parece ser, imposible de ver) Hace un millón de años, que en los 40 protagonizaron Victor Mature, Carole Landis y Lon Chaney Jr. Según parece, la versión de la Hammer es absolutamente fiel al original, salvo en su final.

Para realizar los efectos especiales, Roach padre e hijo contaron con Roy Seawright y Jack Shaw, quienes emplearon el sobado recurso, muy poco convincente, de utilizar lagartos e iguanas aumentados de tamaño. Para el remake, la Hammer optó por contratar a Ray Harryhausen, especialista en el método de la stop motion. La primera criatura que aparece en la película es un lagarto aumentado, tal como en la antigua. Según declaraciones de Harryhausen, lo hizo para conferirle un aire de mayor autenticidad al film; sin embargo, yo creo que es más bien lo contrario: tras ver ese recurso facilón, después se nos ofrecen las magistrales creaciones del maestro, demostrándose ostentosamente superiores y convincentes a las criaturas reales. El trabajo de Harryhausen es el que da una dimensión tan atractiva a la película y, de hecho, es el único factor por el cual se la suele valorar.

Sin embargo, para mí, el film ofrece otras virtudes. Brinda, en efecto, un guión sencillo, como sencillos son sus personajes, más no por ello la película debe ser desechada sin más. Es una sencillez primitiva, elemental, que muestra a los personajes, las situaciones, en su absoluta desnudez, enfrentados a sentimientos y reacciones acaso vírgenes para el ser humano hasta entonces: la risa, el miedo, la furia, el deseo... Lo elemental de caracterizar a la morena tribu de las rocas como primitiva y salvaje, y a la rubia tribu de las conchas como civilizada y sensible no es tanto un recurso dramático como una metáfora para representar el acceso a la evolución paulatina de la especie humana -determinada por un tercer representante como son los prehomínidos de la cueva que los protagonistas se encuentran a mitad de camino, y que incluso a Tumak dan miedo-. Ese mismo primitivismo es fielmente reflejado por la magistral partitura de Mario Nascimbene, autor también de una composición que retrotrae a viejos tiempos como es la de la magistral “Los vikingos” (The Vikings, 1958), de Richard Fleischer.

Otro elemento que representa esa "elementalidad" de los personajes es el interesante recurso de ofrecer a los salvajes hablar una lengua inventada de escaso vocabulario, apenas unos pocos términos. Curiosamente, la crítica tomó esta opción de Carreras a mofa; años después, cuando se empleó igual recurso en la también prehistórica, y más realista, “En busca del fuego” (La guerre du feu, 1981), de Jean-Jacques Annaud, se recibió como algo originalísimo.

Hablábamos de realismo y es que, evidentemente, Hace un millón de años no pretende ser una película realista -el propio título ya supone un anacronismo-, sino sólo ser una fantasía ambientada en un mundo antiguo, muy antiguo, donde personas, animales y el propio ambiente reaccionaban a principios elementales, donde lo primero era subsistir, aunque luego se vistieran unas ropas dignas de las modelos que vivían esos tiempos terribles. Una joya más cercana al onirismo que al cine (pre)histórico.

Autor: Carlos Díaz Maroto
Fuente: pasadizo.com

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Especial Ray Harryhausen 10ª Parte El Valle de Gwangi 1969 V O S E Valley Of Gwangi

Mexico, principios del siglo XX. El empresario Tuck Kirby va al encuentro de su ex amante T.J. Breckinridge, a quien desea comprarle su circo de rodeo. Ante la negativa de la chica, Kirby ronda el lugar y descubre que T.J. tiene preparado un acto sorpresa que consiste en la presentación de un caballo en miniatura. El mismo resulta ser un Eohippus, un antecedente prehistórico de los actuales equinos. Cegado por la ambición - y con la ayuda del paleontólogo inglés Horace Bromley -, Kirby se lanza a averiguar el origen del Eohippus, el cual se remonta a un lugar secreto conocido como el Valle Prohibido.

Ficha Técnica

Comentario

El Valle de Gwangi está basado en un guión que el mentor de Harryhausen, y creador de los efectos especiales de “King Kong”, Willis OBrien, trató de vender durante años en la década de los 40 pero no logró conseguir que el proyecto llegara a buen puerto. Fallecido O´Brien en 1962, el relevo lo tomó Ray Harryhausen que consiguió el capital necesario para rodarla.
En general, las opiniones sobre “El Valle de Gwangi” están muy divididas. Muchos la reclaman como una obra maestra no reconocida. Por otro lado, para aquellos que conocen la obra de Harryhausen puede resultar un producto rutinario, ya que la historia es para empezar, una revisión de “King kong” (1933) trasladada al oeste americano. Existen demasiadas similitudes con el film de 1933 (un viaje hacia una tierra olvidada por el tiempo, la captura de un poderoso animal prehistórico, su exhibición ante el público, sus posteriores disturbios y destrozos, y su destrucción final). Además de tener escenas tomadas de otros trabajos anteriores de harryhausen (la secuencia del enlazamiento de la criatura está copiada de “Mighty Joe Young” mientras que el choque entre el Tiranosaurio y el elefante proviene de “20 Million Miles From Earth”; e incluso parte del climax tiene lugar en una plaza de toros a falta del Coliseo Romano usado en ese film). Pero, ¿qué hace que este refrito tenga ese “algo” presente en las obras de Harryhausen? Su trabajo: Las escenas cómicas con los vaqueros intentando cazar al pequeño Eohippus; la lucha de Curtis Arden contra un pterodáctilo, la pelea entre Gwangi y el estegosaurio, y el climax del film con un Gwangi en estampida por la ciudad, luchando contra los elefantes del circo para, finalmente, ser enterrado vivo en la catedral. La verosimilitud de estas secuencias nos enseñan a un Ray Harryhausen en la cima absoluta de su arte.
Como casi siempre, “El valle de Gwangi” es otro producto en el que lo que más destaca es el trabajo de Harryhausen. El guión es bastante malo y con unos personajes poco definidos, además de prototípicos que parecen destinados a un público juvenil. Pero el sadismo de algunas de sus escenas (protagonistas devorados por el dinosaurio, la secuencia del asta de toro, Gwangi mordisqueando un elefante,…) nos indica que no fue intencionado. Es que el guión no da mucho de sí.
Aun así, es un film de aventuras que entretiene y te hace pasar un buen rato. No hay que perdérsela. A pesar de James Franciscus.

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ESPECIAL NAVIDAD Supersonic Saucer 1956 V O S E

Es época de vacaciones, pero en un internado quedan solas dos niñas junto al hijo del dueño. Por tanto, sólo ellos serán testigos del aterrizaje de un platillo volante y de la aparición de un venusino al que llamarán Meba...

Ficha Técnica

Comentario

Película infantil británica de extraterrestres que entremezcla la ciencia ficción y la fantasía con una intriga policial paralela. La verdad, es una pequeña bobada que narra una historia que os resultará familiar: un extraterrestre llega a la tierra y se tropieza con unos niños, que lo recogen y lo cuidan. El extraterrestre es capaz de hacer ciertos prodigios (los hace de buena fe), pero eso le acarreará ciertos problemas. Así, llegará un momento en que Meba (el alien que viene de Venus) estará en un serio peligro. Pero los niños conseguirán salvarlo. Al final, despedida lacrimógena... Y The End. ¿Os suena?... Sí, señor, es casi la misma historia que "E.T. El Extraterrestre" (1982), de Steven Spielberg. Quizás el guionista de tan exitoso film vio en su momento "Supersonic Saucer" y le pareció una idea genial. Eso nunca lo sabremos. Pero llega a salir hasta una bicicleta con cesta, aunque no vuela en esta ocasión. Anecdótica y poco más. Aunque Meba tiene una apariencia muy simpática.

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ESPECIAL NAVIDAD A Christmas Dream 1943 Mr Prokouk 1947 Inspiración 1949 Inspirace El Rey Lavra 1950 Král Lávra Animación

A CHRISTMAS DREAM (1943)

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INSPIRACIÓN ("Inspirace")(1949)

Karel Zeman creó un ballet protagonizado por las figuras de cristal soplado, Colombina y Arlequín, que aún hoy es reconocido como uno de los trabajos más bellos de la historia de la animación. El resultado, de una magia extraordinaria, reflejaba un mundo frágil, de entorno cristalino, en el que se puso de manifiesto la capacidad experimental del realizador y su interés por la diversidad de materiales a la hora de insuflar vida cinematográfica a objetos inanimados.

Comentario

Sólo se pueden decir alabanzas de este delicioso corto de Karel Zeman. Un ballet lleno de belleza y sensibilidad que hará las delicias de todos vosotros, amigos de "Plan 9". Animación. Duración: 10 minutos.

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EL REY LAVRA ("Král Lávra") (1950)



sinopsis:

Imaginativa adaptación animada, con la técnica de stop-motion, del cuento-poema "El rey Lavra y el barbero", de Karel Havlí?ek Borovský. El film del maestro checo Karel Zeman muestra con gran sentido del humor la tortura que supone para el monarca rasurar su barba y cabello, y cómo el barbero se gana su confianza, hasta el punto de recibir una condecoración. Sin palabras, y con una esforzada partitura, los personajes son muy expresivos, ya sean los lacayos, o el rey que, bajo la corona, esconde unas enormes orejas.

Comentario

Otra maravilla, hecha con gran maestría por el maestro Zeman. Divertida, ocurrente, muy bien hecha... Lo dicho: fantástica. Para grandes y pequeños.

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